Un musicien au sens strict du terme. Ils jouait quasiment de tous les instruments quoiqu’ayant le saxophone comme instrument de prédilection.

Il a été très ouvert sur le plan musical, ils vont
embrasser tous les rythmes du Cameroun et d’ailleurs : Makossa, Bikutsi,Assiko, Jazz, Gospel etc.

Manu Dibango l’avait d’ailleurs présenté comment étant son successeur musical. Le parcours de Ben’s mérite d’être connu et ses faits d’armes racontés.

Ben’s est au cœur de la constitution de ce qu’il convenait d’appeler à l’époque « l’équipe nationale du Makossa ». A Paris, Belinga fait la rencontre de trois compatriotes : Aladji Touré, Toto Guillaume et Ebeny Donald Wesley. Ensemble, ils formeront un quartet de choc grâce auquel, les chanteurs camerounais n’auraient plus besoin de s’adresser aux musiciens européens pour enregistrer leurs disques. Ils deviendront les musiciens attitrés de la grosse écurie « Sono Disc ».

Ben’s a été membré de plusieurs groupes célèbres. Il a été le saxophoniste et arrangeur « brass section » du groupe Touré Kunda ; c’est ensemble qu’ils créeront et planteront les jalons de ce qu’on appelle aujourd’hui « World Music ».

Ensemble, ils feront le tour du monde.
Fait majeur de sa carrière qui est souvent occulté, il a été co-fondateur du fameux groupe « KAOMA ». Groupe avec lequel il a remporté des disques d’or à l’échelle mondiale, notamment à travers le fameux titre « Lambada » paru en 1989. Tube planétaire, plus de 15 millions d’exemplaires écoulés à sa sortie.
Il était le frère de multi-instrumentiste Mékongo Président

Que la terre de nos ancêtres lui soit légère !

Son portrait dans le tome 2 des icônes de la musique Camerounaise

Yaoundé : Librairie des peuples noirs, Montée SNI, Immeuble Don Bosco, Yaoundé
ou encore contacter ce numéro : 656147936
Douala : contactez ce numéro et faites vous livrer – 6 54 34 80 98
https://t.co/rzbgRxy1Uw

Arol KETCH- 17.02.2022

L’article Il est décédé hier (16 février 2022) des suites d’une longue maladie. est apparu en premier sur Agenda Culturel du Cameroun.

Voici une chanson qu’on danse souvent dans nos cérémonies festives sans connaître le message qui y est véhiculé. Une chanson triste que nous avons rendue festive. C’est l’album Maimouna et le titre éponyme qui va le révéler au grand public en 1989.

Maïmouna est une chanson très triste. C’est une histoire vécue. Cette chanson raconte un choc violent qui a marqué Maurice Njoumé. Maïmouna était sa toute première petite amie dont il était follement amoureux. Cette dernière l’avait acceptée malgré ses conditions de musicien débrouillard. Un jour, cette dernière était venue lui rendre visite, au moment de rentrer, celle-ci décéda dans un violent accident de circulation.

Emportée par la douleur et la tristesse, Maurice Njoumé va composer cette chanson en hommage à ce premier amour. Il y dit notamment ceci : “ De toutes les femmes que j’ai rencontrées sur cette terre, ce n’est que Maïmouna que j’ai aimée mais les mauvais anges me l’ont enlevée. Je vais te pleurer “Maïmouna”, jusqu’ à la fin de mes jours”.

Notons que cette chanson a été arrangée par Toto Guillaume. On retrouve Aladji Touré à la basse, Maurice Njoumé him self aux côtés de Toguy. Cette chanson a fait fureur en cette année 1989.

Source : AROL KETCH

L’article Maurice Njoumé : Maïmouna est apparu en premier sur Agenda Culturel du Cameroun.

Coachs : Manu Dibango , Francis Bebey, Eko Roosevelt

Ils font partie des pionniers qui ont œuvré pour l’internationalisation de la musique Camerounaise. Ils sont une maîtrise aiguisé des principaux rythmes Camerounais.

Gardien des buts : Jeannot Karl Dikoto Mandengue

C’est le plus pop des musiciens Camerounais. Il a inspiré plusieurs génies. Il a été le chef d’orchestre de Claude François. Il a une vision panoramique de la musique comme un gardien des buts a une vision panoramique du terrain .

Défenseur central 1: Roger Kom Kameni dit Kako.

Ce membre de la section cuivre est très attaché à la défense de la musique Camerounaise authentique. A l’axe de la défense, il monte la garde comme une véritable sentinelle. Imperturbable droit dans ses botes. Il fera swinguer les adversaires sur de l’afrobeat.

Défenseur central 2: Belinga Ben’s

Pour ce génie du Saxo, le Jazz c’est en réalité le Bikutsi originel. Il est soucieux de conserver l’identité intrinsèque de nos rythmes qui ont donné des rythmes comme le blues, le Jazz etc. Il pourra aussi implorer la protection divine sur l’équipe puisqu’il excelle dans le Gospel

Lateral droit : Ebeny Donald Wesley

Batteur à forte sensibilité funky Disco, il est capable de faire des dépassements et de lancer l’offensive depuis sa batterie. Toujours à l’affût, il sait bien se repositionner sur le terrain de jeu après chaque offensive.

Latéral gauche : Vincent Nguini

C’est un requin qui a connu plusieurs grands clubs de classe mondiale : Manu Dibango, Paul Simon etc.

Véritable électron libre, il a un jeu varié et très perfectionné. Cet artiste surdoué est capable de lancer des offensives surréalistes avec sa guitare .

Défenseur central 6 : Manuel Guysso

Véritable sentinelle, il occupe un poste très ingrat. Il n’est pas connu du grand public et pourtant il réalise des chevauchées monstres avec sa guitare. Extrêmement technique et polyvalent, il a une bonne maîtrise de tous les instruments et a un très bon souffle.

Milieu droit : Jules Kamga

Guitariste surdoué, il est capable de changer l’issu d’une rencontre musicale à lui tout seul. Fin dribbleur, il sait faire danser les mélomanes avec ses passements de doigt. Nous lui devons en partie la médaille d’or remporté par le Makossa dans les années 80.

Milieu droit : Justin Bowen

Il est certainement le meilleur pianiste camerounais. Sa force réside dans le travail, il joue au haut niveau depuis l’âge de 13 ans et il n’est pas prêt de raccrocher son clavier. De ses doigts magiques, il est capable de faire des miracles. Il a un jeu varié et sait s’adapter à l’adversaire. Face à un Makossa, il vous sortira un dribble mélodieux et confronté à un Bikutsi, il vous fera trépigner.

Milieu central ou 10 : Toto Guillaume

C’est lui le capitaine de l’équipe nationale. Un pur génie. Il sait distribuer les rôles afin de permettre à chacun de s’exprimer. C’est l’homme au centre de l’orchestration. Il a l’oeil pour voir les coéquipiers démarqués. Fin technicien,il sait créer, innover et expérimenter de nouveaux dribbles. C’est ainsi qu’il est capable d’introduire des instruments à vent pour rendre une partie intéressante.

Attaquant 1 : Aladji Touré

C’est la force tranquille, il ne fait pas beaucoup de bruits mais est très efficace. Guitare basse à la main,il transforme toutes les occasions en buts. De plus, sa complicité avec Toto Guillaume nous permet d’avoir un jeu fluide.

Attaquant 2: Zanzibar

C’est le Lionel Messi de la musique Camerounaise. Talent à l’état brut, c’est un attaquant fantasque qui maîtrise plusieurs dribbles guitare à la main. Il a une très bonne conservation de la balle et est très fort dans les confrontations. Il est capable d’enchaîner en guitare solo,une série de passement de doigts sortis de nulle part. Il a aussi un look atypique, celui d’une tête brûlée.

Remplaçants :

Le banc de touche est tellement étoffé que chacun mériterait sa place sur le terrain :

Valéry Lobé est toujours prêt à fouler la pelouse, Albert Broeuk’s est prêt à montrer des nouveaux dribbles, Mbida Douglass s’échauffe sur son piano, Richard Bona doit résoudre quelques formalités administratives liées à la double nationalité avant d’entrer prendre sa place de titulaire indiscutable, les frères Sabal Lecco en sentinelle attendent la deuxième mi-temps pour entrer, Jack Djehim est prêt pour récupérer son poste de latéral gauche, Moustick Ambassa attend la sortie de Jules Kamga, Manulo Nguimé va remplacer Toto Guillaume à la seconde période, Vicky Edimo prendra la place de Dikoto Mandengue, Brice Wassy attend l’essoufflement d’Ebeny Donald Wesley, Hilaire Penda s’étire, Tino Boroza est déjà en train de demander à Zanzibar de quitter la pelouse, Jacob Nguni gifle déjà sa guitare, Guy Nsangué Akwa est prêt à entrer juste pour quelques minutes afin de tuer le match,Sam Fan Thomas veut laisser jouer les jeunes et préparent des chorégraphies de Makassi pour célébrer les buts marqués..

On note la présence de quelques étrangers qui réclament la nationalité camerounaise : Naimro, Desvarieux, Slim Pezin, Michel Alibo, Jean Yves Messan, Bokilo Jerry. Doit-on leur accorder notre nationalité ?

La liste n’est pas exhaustive, complétez là en donnant les postes.

Arol KETCH- 10.01.2021

L’article Mon 11 d’or des meilleurs Musiciens Camerounais de tous les temps est apparu en premier sur Agenda Culturel du Cameroun.

Peter Mpouly est né le 28 Août 1967 à Douala. Il a un parcours plutôt riche.

Il se passionne très tôt pour la musique. Il fait ses premiers pas dans la musique en 1981. Il a fait ses classes tour à tour au lycée classique de Garoua et au collège Mazenod de Ngaoundéré avant d’aller tenter sa chance en France. Une fois arrivé à Paris, il sait déjà ce qu’il veut. Il veut se faire un nom dans la musique.

En 1986, il est élève au conservatoire international de Paris qu’il va fréquenter pendant 4 ans. En cette même année 1986, paraît son tout premier album, Makossa branché. Sans particulièrement briller, il impose son style. Il est un jeune loup prometteur.

Il récidive quelque temps après avec l’album “Africa, la mal aimée”. Lequel album est produit par ses propres soins. Dans cet album, on retrouve des titres qui feront danser les camerounais comme “Romeo Na julietta” ou encore “ Ménage Na Bobé”. Les rifts des cuivres et surtout la maestria de Justin Bowen aux claviers apportent une certaine touche d’originalité à cet album.

En 1987 , il suit des cours de musicologie à l’institut art et culture de Paris.

En 1989, il obtient le diplôme d’études général (Deug) en musicologie à l’université de Paris. En 1991, il est consacré meilleur disque de l’année et meilleur générique par la radio Africa N°1 avec son opus “Soul Samba” . Comme autre fait d’arme, en 1995, il conçoit le générique de l’émission « coup de pouce » pour la FM 105 à Douala.

Il avait beaucoup d’admiration pour les musiciens qui l’ont accompagné parmi lesquels on peut citer :Toto Guillaume, Aladji Touré, Justin Bowen, Moustick Ambassa, Ekima Kolor.

Son titre “coucou doudou” est sans aucun doute l’un de ses plus grands succès . On peut apercevoir dans le clip comme danseuses : Coco Mbassi , Dora Decca, Joelle Esso.

Son titre “Soul Samba” est une véritable tuerie, on peut y apprécier la basse du terrible Willy Nfor qui porte littéralement ce titre. Ce titre est un véritable chef d’oeuvre.

Avec du recul, on peut affirmer que les chansons de Peter Mpouly n’ont pas reçu l’accueil qu’elles méritaient. Et pourtant, il faisait partie du cercle très fermé de ces artistes ouverts qui avaient une approche très éclectique du Makossa. Il a réussi à fusionner avec succès Makossa-Zouk et Soukouss.

Il a produit 6 albums au cours de sa carrière : Makossa branché, Africa la mal aimée, Soul samba, Sex market, Wala wala les choses de la vie, Maloko (Best Of).

Peter Mpouly est retrouvé mort à son domicile à Bonaberi le dimanche 9 août 2015.

Il laisse deux filles : Lucy-Françoise Mpouly et Mélissa-France Mpouly.

Peter Mpouly a eu une carrière discrète mais ô combien marquante pour les amoureux de la bonne musique.

Quelle est votre chanson préférée de Peter Mpouly ? Quels souvenirs et anecdotes gardez-vous de lui ?

Source: Arol KECTH

L’article Hommage à Peter Mpouly qui aurait eu un an de plus aujourd’hui 😔😔 est apparu en premier sur Agenda Culturel du Cameroun.

En 1986,  » Elimbi Na Ngomo » est consacrée chanson de l’année au Cameroun. Elimbi Na Ngomo littéralement  » le balafon et le tam-tam » . Toguy dit ceci dans ce titre « le balafon fait du bruit mais il sait que son frère utérin le tam-tam connait aussi la vie.

Dans cet album, j’affectionne aussi le titre  » Eh Oa ».
Le titre « Eh Oa » du « Nguila Nama » a l’allure d’une passe d’arme savamment distillée à l’endroit du bassiste Aladji Touré. Le refrain parle de lui-même : « Makossa sé to basse », ce qui veut dire littéralement « Le makossa ce n’est pas la basse ».
Dans « Eh Oa » ( héé Toi ! ), Toguy s ‘adresse et interpelle directement ici son ami Aladji Touré après une mésentente.

Musicien de talent et arrangeur de génie, il a posé ses griffes sur les meilleures créations musicales Makossa des années 1970-1990 qu’il a arrangées de ses doigts magiques. C’est le témoin de l’âge d’or du Makossa. Il a littéralement révolutionné le Makossa en y introduisant de nouveaux instruments tels que le violon.

Il fait des débuts tonitruants dans l’orchestre du collège de la salle de Douala. Il poursuit en rejoignant le mythique orchestre les « Blacks Styls ». C’est d’ailleurs lui qui donne ce nom à l’orchestre.

En 1973, une fille qu’il aimait avec vigueur et avec toute la fougue de l’adolescence lui fait comprendre que dans l’amour, il y a autre chose que les rêveries. Affecté par cette déception amoureuse, Toto Guillaume compose une chanson qui deviendra une chanson culte : « Na Bolone Ndol’a Ngo » (j’ai perdu ton amour) plus connue sous le titre « Françoise ». Ce succès national hisse les Blacks styls au sommet du Hitparade National.

1975 est l’année de l’explosion de son génie avec le titre « Mba na na é », grand succès par la suite repris sous une autre forme en 1981.

Il s’envole par la suite pour la France afin de se perfectionner. Il intègre le conservatoire de musique de Paris vers la fin des années 1970. Il y apprend la maîtrise de l’écriture musicale et les techniques occidentales de création et d’arrangement. Toto Guillaume a imprimé de sa touche spéciale tous les meilleurs disques Camerounais de Makosssa qu’il a enregistré de main de maître, ce qui fait de lui le maître, mieux le capitaine incontesté du Makossa. Lorsque parait le titre Some Pita, la radio nationale et une station étrangère parlent de lui comme étant « l’artiste camerounais le plus doué de sa génération ». Son 33 tours « Dibena » l’a même porté en tête du hit parade africain.

Toto Guillaume entretenait un rapport particulier avec sa mère. Ayant très tôt perdu son père, il a grandi dans des conditions de précarité mais couvert par l’immense amour de sa maman. Cette maman qu’il affectionne tant sera atteinte de troubles mentaux. À une époque où les psychiatres ne couraient pas les rues, les mauvaises langues ont vite fait de la qualifier de « folle ». Le jeune Toguy a beaucoup souffert de la maladie de sa maman ; l’être qu’il chérissait le plus au monde.

Il a composé Emenè Marie pour exprimer l’immensité de son amour pour sa mère. Cette mère qui, même malade était persécutée par toute une famille qui voulait précipiter sa fin.

La chanson dit littéralement ceci : « Toute votre famille s’est liguée contre elle, afin qu’elle devienne une errante/ Pas un seul d’entre vous pour s’y opposer/ Pour reconnaître son innocence/ Vous vous êtes tous associés pour la rendre malade/ Les années passent, et se succèdent les officines de traitement (dans le but de vaincre la maladie), mais jusqu’à présent, il n’y a aucun changement/ Nous n’attendons plus que la sentence/ Si c’est de sa mort dont il est question, que l’on nous permette de savoir, qu’enfin, ce rêve a pris fin/ J’ai encore besoin (d’elle), j’ai encore besoin (d’elle), je vous en prie, ayez pitié de moi, ayez pitié de moi… ».

Je brosse son portrait dans mon livre : « Les icônes de la musique camerounaise »
Souhaitez-vous découvrir la vie et le parcours des icônes de la musique Camerounaise ?

Souhaitez-vous découvrir l’histoire des principaux rythmes du Cameroun ?

Contacts pour l’avoir depuis le Cameroun
Douala : 655513731
Yaoundé : 6 96 83 86 60
Contact pour l’avoir depuis la Diaspora
Mail : leseditionsdumuntu@gmail.com
Le livre est aussi disponible à la librairie des peuples noirs à Yaoundé, Montée SNI.
Le livre est aussi disponible sur Amazon : https://amzn.to/2rbatjg

Arol KETCH – 26/04/2020
Fourmi Magnan égarée

L’article Toto Guillaume – Elimbi Na Ngomo est apparu en premier sur Agenda Culturel du Cameroun.

Le “jeune premier de la chanson Camerounaise” , c’est ainsi que le quotidien Cameroon tribune le baptise après la sortie de son premier 33 tours courant mai 1987. Pour un coup d’essai, c’est un véritable coup de maître.

Les spectateurs de la célèbre émission “Télépodiuim” animé par Elivis Kemayo vont très tôt découvrir un jeune artiste d’à peine 18 ans à l’allure longiligne, timide et très réservé. Sa prestation restera à jamais dans les annales de la télévision camerounaise. Tout timide et ému , il affirmait alors tout confus : « Vraiment monsieur Touré, je ne sais pas…»; le jeune artiste exprimait là sa reconnaissance à Aladji Touré qui fait partie de ceux qui ont cru en lui.

Il lui avait alors tout simplement manqué des mots pour remercier Touré de ce qu’il avait fait pour lui. Le jeune garçon n’avait jamais imaginé qu’il passera un jour à la télévision en vedette.Il est aussitôt adopté par le public. L’album “Doudou” va connaître un véritable succès.

Nsolo Paul voit le jour en 1969 à Yabassi dans le Nkam. Il perd très tôt son musicien de père. Nsolo Paul grandit dans un environnement où la musique est reine.

En ce milieu des années 80, la musique camerounaise perd l’une de ses valeurs montantes, une véritable pépite en la personne de Bebey Black. Chanteur de Makossa très prometteur, Bebey Black perdit. brutalement la vie lors d’un accident de la circulation survenue sur l’axe lourd Douala-Nkongsamba alors qu’il revenait de chez sa fiancée. Sa mort a d’ailleurs suscité plusieurs RUMEURS : « On n’aurait pas retrouvé la tête du chanteur », « il aurait été tué par une mami watta ». Jacky Toto, patron de GME prod et producteur de Bebey Black accuse le coup.

Il vient de perdre l’élément majeur de sa maison de production. Plusieurs veillées musicales sont organisées en hommage à Bebey Black. Lors d’une de ces veillées ont jeune garçon d’à peine 17 ans va séduire et conquérir tous les coeurs. Ce soir là, tout le gratin du Makossa est présent. Nsolo Paul va aussitôt taper à l’oeil de Jacky Toto qui voit en lui un potentiel remplaçant du défunt Bebey Black.

Jacky Toto approche le jeune garçon et découvre un jeune plutôt ambitieux qui a déjà une maquette à forte consonance Makossa et Soukouss. La maquette a été réalisée avec les moyens de bord. A la première écoute, Jacky Toto est conquis. il décide de miser sur ce jeune premier qui n’est même pas encore majeur. Jacky Toto le fait monter à Paris pour qu’il enregistre dans un studio de qualité avec ce qu’on appelait à l’époque l’équipe nationale du Makossa.

C’est à Aladji Touré et à Marcel Tjahé que reviennent la lourde responsabilité d’encadrer ce jeune loup aux dents bien longues le temps de cet enregistrement. C’est cet album qui confirmera Aladji Touré comme arrangeur ouvert et dénicheur de talents. Le succès est au rendez-vous et on ne parle plus que du jeune Solo Muna et ses titres phares : “ma doudou”, “Betemedi Ba Longue”, “ je vais me remarier”, “tiata”, “rumba mama”.Après la sortie de cet album, l’artiste Guy Lobé est invité de l’émission dominicale “Tam-tam week-end”. On lui pose la question de savoir ce qu’il pense du jeune Solo Muna. Guy Lobé répond que “il est encore jeune, il a connu un succès avec son premier album et on entend à présent la confirmation”.

Lorsqu’on va rapporter à Solo Muna les dires de son aîné Guy Lobé, Solo décide de sortir un album qu’il baptise “confirmation” pour montrer que son premier succès n’était pas le fruit du hasard. L’album “confirmation” lui aussi produit par GME et arrangé par le bassiste Aladji Touré paraît en 1988 et connaît le succès.

En 1989, paraît l’album “femme fragile”, l’album est cette fois-ci produit « Energy Prod » de Ngassa Rose et arrangée par Toto Guillaume. Cet album ne va pas connaître le succès des deux précédents albums.Après la parution de cet album, Solo Muna quitte le Cameroun pour la France. C’est le début de la descente aux enfers. Il va connaître une série de déboires du fait de son jeune âge, de son inexpérience. Très mal encadré et en partie livré à lui même, il se laisse aller et tue peu à peu son génie au point de devenir l’ombre de lui même. Il va disparaître de la scène musicale progressivement. En 1995, il resurgit sur la scène musicale avec l’album “le démarreur” , en 2000 paraît l’album “Makossa Soukissa” et enfin il met sur le marché un album intitulé “Paris”.La vie en France n’a pas été facile pour Solo Muna; il a connu plusieurs moments difficiles, des soucis de santé et difficultés sur le plan financier. Il sera secoué pendant plusieurs années par une violente dépression.

Solo Muna a été une référence et a inspiré plusieurs jeunes artistes camerounais. A titre d’exemple, lorsqu’il évoluait dans les cabarets, l’artiste Longué Longué s’était fait un spécialiste des reprises des chansons à succès de Solo Muna. Son rêve le plus cher était de rencontrer Solo Muna. Il va réaliser son rêve et va même dormir dans le même lit que son idole. Ayant eu vent des difficultés rencontrés par son artiste préféré, Longuè Longuè le va se battre pour le réintroduire dans les studios afin de le faire revivre.

Alors quelle est votre chanson préférée de Solo Muna ?Quels souvenirs et anecdotes gardez-vous de lui ?

Arol kETCH- 11.04.2020

Fourmi Magnan égarée

Commentaires

Guy Mouofo

L’article Solo Muna, l’histoire d’un gâchis est apparu en premier sur Agenda Culturel du Cameroun.

Pris chez Arol KETCH

Ce sont les génies de l’ombre. C’est grâce à eux qu’on a connu des grands tubes mais ils ne sont pas suffisamment mis en lumière. Ces génies mériteraient un peu plus de reconnaissance.

Coachs : Manu Dibango , Francis Bebey, Eko Roosevelt

Ils font partie des pionniers qui ont œuvré pour l’internationalisation de la musique Camerounaise. Ils sont une maîtrise aiguisé des principaux rythmes Camerounais.

Gardien des buts : Jeannot Karl Dikoto Mandengue

C’est le plus pop des musiciens Camerounais. Il a inspiré plusieurs génies. Il a été le chef d’orchestre de Claude François. Il a une vision panoramique de la musique comme un gardien des buts a une vision panoramique du terrain .

Défenseur central 1: Roger Kom Kameni dit Kako.

Ce membre de la section cuivre est très attaché à la défense de la musique Camerounaise authentique. A l’axe de la défense, il monte la garde comme une véritable sentinelle. Imperturbable droit dans ses botes. Il fera swinguer les adversaires sur de l’afrobeat.

Défenseur central 2: Belinga Ben’s

Pour ce génie du Saxo, le Jazz c’est en réalité le Bikutsi originel. Il est soucieux de conserver l’identité intrinsèque de nos rythmes qui ont donné des rythmes comme le blues, le Jazz etc. Il pourra aussi implorer la protection divine sur l’équipe puisqu’il excelle dans le Gospel

Lateral droit : Ebeny Donald Wesley

Batteur à forte sensibilité funky Disco, il est capable de faire des dépassements et de lancer l’offensive depuis sa batterie. Toujours à l’affût, il sait bien se repositionner sur le terrain de jeu après chaque offensive.

Latéral gauche : Vincent Nguini

C’est un requin qui a connu plusieurs grands clubs de classe mondiale : Manu Dibango, Paul Simon etc.
Véritable électron libre, il a un jeu varié et très perfectionné. Cet artiste surdoué est capable de lancer des offensives surréalistes avec sa guitare .

Défenseur central 6 : Manuel Guysso

Véritable sentinelle, il occupe un poste très ingrat. Il n’est pas connu du grand public et pourtant il réalise des chevauchées monstres avec sa guitare. Extrêmement technique et polyvalent, il a une bonne maîtrise de tous les instruments et a un très bon souffle.

Milieu droit : Jules Kamga

Guitariste surdoué, il est capable de changer l’issu d’une rencontre musicale à lui tout seul. Fin dribbleur, il sait faire danser les mélomanes avec ses passements de doigt. Nous lui devons en partie la médaille d’or remporté par le Makossa dans les années 80.

Milieu droit : Justin Bowen

Il est certainement le meilleur pianiste camerounais. Sa force réside dans le travail, il joue au haut niveau depuis l’âge de 13 ans et il n’est pas prêt de raccrocher son clavier. De ses doigts magiques, il est capable de faire des miracles. Il a un jeu varié et sait s’adapter à l’adversaire. Face à un Makossa, il vous sortira un dribble mélodieux et confronté à un Bikutsi, il vous fera trépigner.

Milieu central ou 10 : Toto Guillaume

C’est lui le capitaine de l’équipe nationale. Un pur génie. Il sait distribuer les rôles afin de permettre à chacun de s’exprimer. C’est l’homme au centre de l’orchestration. Il a l’oeil pour voir les coéquipiers démarqués. Fin technicien,il sait créer, innover et expérimenter de nouveaux dribbles. C’est ainsi qu’il est capable d’introduire des instruments à vent pour rendre une partie intéressante.

Attaquant 1 : Aladji Touré

C’est la force tranquille, il ne fait pas beaucoup de bruits mais est très efficace. Guitare basse à la main,il transforme toutes les occasions en buts. De plus, sa complicité avec Toto Guillaume nous permet d’avoir un jeu fluide.

Attaquant 2: Zanzibar

C’est le Lionel Messi de la musique Camerounaise. Talent à l’état brut, c’est un attaquant fantasque qui maîtrise plusieurs dribbles guitare à la main. Il a une très bonne conservation de la balle et est très fort dans les confrontations. Il est capable d’enchaîner en guitare solo,une série de passement de doigts sortis de nulle part. Il a aussi un look atypique, celui d’une tête brûlée.

Remplaçants :
Le banc de touche est tellement étoffé que chacun mériterait sa place sur le terrain : Valéry Lobé est toujours prêt à fouler la pelouse, Albert Broeuk’s est prêt à montrer des nouveaux dribbles, Mbida Douglass s’échauffe sur son piano, Richard Bona doit résoudre quelques formalités administratives liées à la double nationalité avant d’entrer prendre sa place de titulaire indiscutable, les frères Sabal Lecco en sentinelle attendent la deuxième mi-temps pour entrer, Jack Djehim est prêt pour récupérer son poste de latéral gauche, Moustick Ambassa attend la sortie de Jules Kamga, Manulo Nguimé va remplacer Toto Guillaume à la seconde période, Vicky Edimo prendra la place de Dikoto Mandengue, Brice Waouassy attend l’essoufflement d’Ebeny Donald Wesley, Hilaire Penda s’étire, Tino Boroza est déjà en train de demander à Zanzibar de quitter la pelouse, Sam Fan Thomas veut laisser jouer les jeunes et préparent des chorégraphies de Makassi pour célébrer les buts marqués..

On note la présence de quelques étrangers qui réclament la nationalité camerounaise : Naimro, Desvarieux, Slim Pezin, Michel Alibo, Jean Yves Messan, Bokilo Jerry. Doit-on leur accorder notre nationalité ?

La liste n’est pas exhaustive, complétez là en donnant les postes.

Source : Arol KETCH

L’article Mon 11 d’or des meilleurs Musiciens Camerounais de tous les temps est apparu en premier sur Agenda Culturel du Cameroun.

Il est l’un des guitaristes les plus réguliers du Makossa. Invité il y a quelques semaines de l’émission C Comment sur Canal 2 International (21/10/2019), l’artiste Moni Bilé a reconnu que la force du Makossa durant son âge d’or, c’était aussi Jules Kamga.

Pour lui, le Makossa amorce son déclin lorsque Jules Kamga se retire de la scène : « J’étais un peu énervé par rapport à mes grands frères quand Jules Kamga est parti, c’est lui qui nous faisait les dimic. C’est son jeu de guitare qui faisait danser ; je n’étais pas d’accord qu’il quitte le milieu mais c’est arrivé quand Guy Lobé avait chanté « attaché – soudé », on a remplacé Jules Kamga par un guitarise zaïrois et cela a renversé la tendance ; mais Jules Kamga, lui il avait juré de ne jamais jouer une ligne de guitare zaïroise. Après, la musique camerounaise a perdu de ses dimic. ». Notons que Jules Kamga a participé significativement à tous les succès de Moni Bilé.

Jules Kamga est assurement une sommité du Makossa sans qui beaucoup de chefs d’œuvre n’auraient jamais vu le jour.

Jules Kamga ne s’est pas uniquement cantonné au Makossa puisqu’il a réalisé plusieurs albums (4 au risque de me tromper) à forte prédominance Bikutsi avec un mélange des rythmes originaire de l’ouest Cameroun.

Lorsque je pense à Jules Kamga, je pense aussi à un autre génie oublié : Moustick Ambassa. Un excellent guitariste qui a évolué dans les tulipes noires.

Qui a des nouvelles de Jules Kamga ?

Que devient-il ? Quelles anecdotes gardez-vous de lui et son parcours ?

Quel est votre chanson préférée de Jules Kamga ? moi c’est Sita.

Dr Arol KETCH – 14.12.2019

Fourmi Magnan égarée

L’article Jules Kamga, le surdoué de la guitare est apparu en premier sur Agenda Culturel du Cameroun.

Bender, Wolfgang:
Musique du Cameroun.
Numérisation de la musique dans les archives de Radio CRTV.
Frankfurt: Popular African Music COPAM 810 & 811, 2016. 16 p. & 2 CD audio

Brunner, Anja:
Bikutsi – Popular Music in Postcolonial Cameroon in
the 1970s and 1980s. The Rise of a Beti Dance Music Genre.
Ph.D. Philologisch-Kulturwissenschaftliche Fakultät, Universität Wien, 2014. 384 p.

Dibango, Manu en collaboration avec Danielle Rouard:
Trois kilos de café.
Paris: Lieu Commun, 1989. 222 p.

English edition
Dibango, Manu in collaboration with Danielle Rouard:
Three Kilos of Coffee: An Autobiography.
Chicago, Ill.: University of Chicago Press, 1994.  146 p.

Dibango, Manu avec Gaston Kelman:
Balade en saxo dans les coulisses de ma vie.
Montréal, QC: l’Archipel, 2013. 202 p.

Fowlie, Luke:
Étude du syncrétisme de l’assiko à travers le geste et
le foyer socioculturel d’un guitariste Bassa.
Mémoire. Département de Musicologie, Faculté de Musique. Université de Montréal, 2015. 174 p.

Funtim, Joseph & Anne Cillon Perri :
Zanzibar Epeme Théodore et les Têtes Brûlées. La passion Bikutsi.
Yaoundé: Éditions Frikiya, 2013. 159 p.

Guillaume, Nana:
André-Marie Tala. Le verbe et la guitare.
Yaoundé: Trajectoires Proximié, 2005. 146 p.

Ketchiemen, Arol:
Les icônes de la Musique Camerounaise.
Yaoundé & Douala: Les Èditions du Muntu, 2018. 286 p.

Mbala, Agnès Marie épouse Nkili: *
Bikutsi. Chants de femmes chez les Mvëlë.
Thèse. Université de Paris X Nanterre, 1985. 704 p.
Num. national de thèse 1985PA100249

Mbia, Emma:
Le Bikutsi: Danse de la Foret.
Mémoire. Universite de Paris V Sorbonne, 1992.

Minko Mba, Remy:
Le phénomene Makossa.
Mémoire. École supérieure internationale de journalisme de Yaoundé (ESIJY), 1977.

Ndjana, Hubert Mono:
Les chansons de Sodome et Gomorrhe.
Yaoundé: Editions du Carrefour, 1999. 130 p.

Nkeng à Nkeng, Joël Christian:
Piraterie ou contrefaçon des œuvres musicales : facteurs explicatifs,
modes operatoires et impact sur les artistes-musiciens à Yaoundé.
Memoire. Université de Yaoundé I, 2010. 159 p. & annexes

Nkili, Agnès Marie Mbala:
Bikutsi : Chants de femmes chez les Mvëlë.
Thèse, Université Paris Ouest Nanterre La Défense, 1985. 704 p.
Num. national de thèse : 1985PA100249

Noah, Daniel Anicet:
La musique camerounaise : l’expansion.
Mémoire. École supérieure internationale de journalisme de Yaoundé (ESIJY), 1976.

Noah, Jean Maurice:
Le Bikutsi du Cameroun.
Ethnomusicologie des “Seigneurs de la forêt”.
Yaoundé: Carrefour/Erika, 2004. 128 p.

Noah, Jean Maurice:
Le Makossa. Une musique africaine moderne.
Paris: L’Harmattan, 2010. 131 p.

Rathnaw, Dennis Michael:
Waiting for Gumbo: Cargo Cults, Media and the Bikutsi of Cameroon.
Ph.D. University of Texas (Austin, Tex.), 2009. xvi & 160 p.

Tagne, David Ndachi:
Anne Marie Nzié. Secrets d’or.
Yaoundé: Éditions SOPECAM, 1990. 193 p.

Teko, Henri Tedongmo:
La piraterie musicale au Cameroun.
Une analyse socio-économique du marché illégal des œuvres musicales.
Saarbrücken: Éditions universitaires européennes, 2011. 84 p.

Toure, Aladji:
Les secrets de la basse africaine. Secrets of the African Bass.
Paris: Éditions Henry Lemoine, 2005. 61 p. & CD

Vakunta, Peter Wuteh:
The Life and Times of a Cameroonian Icon.
Tribute to Lapiro de Mbanga Ngata Man.
Bamenda: Langaa RPCID, 2014. xiv & 189 p.

Wassy, Brice:
Rhythms from Cameroon. Rythmes du Cameroun.
Paris: Éditions Henry Lemoine, 2000. 32 p. & CD

Yené, Jean Jacques Rousseau:
La chanson camerounaise.
Sociologie actuelle et mécanismes de contrôle de l’opinion.
Paris: L’Harmattan, 2015. 110 p.

Source : afrobib.com

http://afrobib.com/central-africa/cameroun/cameroun-books/

L’article Livres sur la musique Camerounaise est apparu en premier sur Agenda Culturel du Cameroun.